J’observe depuis quelques mois un phénomène fascinant sur les réseaux sociaux : l’émergence du hashtag #JeSuisMennel, accompagné systématiquement du terme « enturbannée ». Lady Gaga, toujours enturbannée. #JeSuisMennel. Greta Garbo, enturbannée. #JeSuisMennel. Kate Moss, enturbannée. #JeSuisMennel.
Cette formule répétitive cache en réalité un mécanisme social complexe qui révèle nos contradictions les plus profondes concernant la féminité, le pouvoir et la visibilité médiatique.
L’origine d’un code : Mennel, symbole d’une époque
Pour comprendre ce phénomène, il faut remonter à l’affaire Mennel Ibtissem, cette candidate de The Voice France qui avait défrayé la chronique en 2018. Jeune femme voilée aux positions controversées, elle était devenue malgré elle le symbole de tous les débats sur l’islam, la laïcité et l’intégration.
Le hashtag #JeSuisMennel détourne ironiquement le célèbre #JeSuisCharlie, transformant un slogan de solidarité en code de reconnaissance. Mais là où Charlie Hebdo incarnait la liberté d’expression, Mennel représentait l’ambiguïté, la controverse, l’inclassable.
Cette référence n’est pas anodine. Elle révèle une forme de fascination masculine pour les femmes qui dérangent, qui questionnent, qui ne se laissent pas facilement catégoriser.
Le regard masculin à l’ère numérique
Quand j’écris « Elle est bien cette petite c’est qui ? », je participe moi-même à ce phénomène. Cette phrase apparemment anodine concentre tout un univers de références et de codes.
Le diminutif « petite » infantilise tout en exprimant une forme d’affection protectrice. C’est le regard de l’homme mûr sur la jeune femme, mélange de paternalisme et d’attraction. Une dynamique de pouvoir qui s’exprime dans la familiarité assumée.
L’adjectif « enturbannée » fonctionne comme un marqueur visuel obsessionnel. Peu importe que la femme porte réellement un turban ou non – Lady Gaga avec ses extravagances, Kate Moss avec ses accessoires – l’important est de créer une continuité esthétique, une famille imaginaire de femmes mystérieuses.
La mécanique de l’objectification 2.0
Cette nouvelle forme d’objectification est plus subtile que les précédentes. Elle ne se contente pas de réduire la femme à son apparence physique. Elle crée une mythologie, un personnage composite qui mélange fascination esthétique et projection fantasmatique.
Les femmes « enturbannées » deviennent des icônes interchangeables dans un imaginaire masculin qui les dépossède de leur individualité pour en faire des variations sur un même thème. Greta Garbo, l’insaisissable. Lady Gaga, l’excentrique. Kate Moss, l’éternelle.
Quand l’ironie révèle le malaise
« Moi je crois que j’hallucine sans déconner, qui est cette gonzesse en fait, avec un nom américain en plus, pourquoi on la voit partout et de quelle majorité elle parle ? »
Cette interrogation traduit un malaise profond face à la visibilité croissante des femmes dans l’espace public. L’ironie devient un mécanisme de défense contre une réalité qui échappe aux codes traditionnels.
Le terme « gonzesse » n’est pas neutre. Il exprime une forme de familiarité méprisante, une façon de ramener ces femmes influentes à un statut supposé inférieur. Comme si leur succès était illégitime, incompréhensible, suspect.
L’angoisse de la légitimité féminine
Cette réaction révèle une angoisse masculine face à la légitimité féminine dans l’espace public. Quand une femme s’exprime avec autorité, la première réaction est souvent de questionner sa légitimité : « Qui est-elle pour parler ? » « De quel droit ? » « Au nom de qui ? »
Questions qu’on pose rarement avec autant d’insistance concernant les hommes publics, comme si leur légitimité allait de soi.
Entre fascination et rejet : l’ambivalence assumée
« Je l’adore elle est géniale son rire est fantastique, inégalé et rafraîchissant. » Cette phrase exprime une admiration sincère, presque enfantine dans son enthousiasme.
Puis, quelques jours plus tard : « Elle doit partir. Vite. Loin. »
Cette alternance entre fascination et rejet illustre parfaitement l’ambivalence du regard masculin contemporain. Les mêmes femmes qui nous séduisent par leur audace nous inquiètent par leur pouvoir. Nous les admirons et nous les craignons simultanément.
La peur de l’imprévisible féminin
Les femmes « enturbannées » représentent tout ce qui échappe au contrôle masculin traditionnel. Elles ne se conforment pas aux codes, ne se laissent pas facilement catégoriser, surprennent par leurs prises de position.
Cette imprévisibilité fascine autant qu’elle dérange. Elle remet en question les schémas de pensée établis, oblige à repenser les rapports de force.
Le pouvoir des codes et des références
« Notre amie Zineb El Rhazoui est époustouflante de courage. Je souhaite qu’elle puisse inspirer le maximum de gens. »
Parfois, l’admiration prend le dessus. Mais même dans l’éloge, les mécanismes de possession symbolique persistent. « Notre amie » crée une intimité fictive, une appropriation bienveillante mais réelle.
Le phénomène #JeSuisMennel révèle ainsi toute la complexité des rapports de genre à l’ère numérique. Entre code d’initiés et mécanisme d’exclusion, entre hommage et récupération, il cristallise nos contradictions les plus profondes.
L’évolution du machisme ordinaire
Ce nouveau machisme ne s’exprime plus par l’interdiction ou le mépris frontal. Il passe par l’ironie, la familiarité forcée, la création de codes qui semblent célébrer les femmes tout en les dépossédant de leur agency.
C’est un machisme de l’ère post-féministe, qui a intégré les critiques tout en trouvant de nouvelles formes d’expression plus subtiles, plus difficiles à identifier et donc à combattre.
Vers une conscience critique ?
Reconnaître ces mécanismes, c’est déjà commencer à s’en libérer. Le phénomène #JeSuisMennel nous oblige à questionner nos réflexes, nos automatismes, nos façons spontanées de regarder et de parler des femmes.
Il révèle combien notre époque, malgré ses proclamations égalitaires, reste marquée par des rapports de domination subtils mais persistants. Des rapports qui s’expriment dans le langage, dans l’ironie, dans ces petites phrases apparemment anodines qui en disent long sur nos représentations inconscientes.
La vraie question n’est peut-être pas de savoir si ces femmes sont « enturbannées » ou non. Elle est de comprendre pourquoi nous éprouvons le besoin de les étiqueter, de les rassembler sous une même bannière, de les transformer en objets de notre fascination plutôt que de les reconnaître comme sujets de leur propre histoire.
Car au fond, derrière chaque « elle est bien cette petite », se cache une interrogation plus profonde sur notre capacité à accepter l’altérité féminine sans chercher à la domestiquer par le langage.









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